演出經(jīng)紀(jì)人這個(gè)行當(dāng)，在我國(guó)已有20多年的歷史，注冊(cè)的、非注冊(cè)的，職業(yè)的、非職業(yè)的，總數(shù)非常龐大，今年3月1日起施行的《演出經(jīng)紀(jì)人員管理辦法》又對(duì)演出經(jīng)紀(jì)人進(jìn)一步加以規(guī)范。但就目前發(fā)展看，這一行當(dāng)?shù)穆殬I(yè)水準(zhǔn)仍不理想。

　　遍布各地的演出、與日俱增的演藝隊(duì)伍、無(wú)時(shí)無(wú)刻的影視播映，甚至網(wǎng)絡(luò)里的明星臉，如今都已經(jīng)離不開(kāi)經(jīng)紀(jì)公司和經(jīng)紀(jì)人。我國(guó)的經(jīng)紀(jì)人究竟有多少，似乎很難統(tǒng)計(jì)，因?yàn)閺氖逻@一行當(dāng)?shù)娜?，有的注?cè)，有的沒(méi)有注冊(cè)，有的是職業(yè)，有的則屬于非職業(yè)，至今仍處于一種散漫的狀態(tài)。

　　經(jīng)紀(jì)人應(yīng)運(yùn)而生

　　上個(gè)世紀(jì)的80年代，“走穴”和“穴頭”日益盛行，這些舊日江湖藝人的行話被當(dāng)時(shí)的文藝界拿過(guò)來(lái)，專(zhuān)門(mén)形容那些個(gè)體演出行為，其中含有貶義的成分，因?yàn)楫?dāng)時(shí)各類(lèi)演出從名義上講，還是由國(guó)營(yíng)演出團(tuán)體、電影廠、演出公司負(fù)責(zé)組織。但隨著文化生活的多樣化、演出市場(chǎng)越來(lái)越活躍，傳統(tǒng)體制下的演出經(jīng)營(yíng)管理已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)社會(huì)需要，所以，不管你樂(lè)意不樂(lè)意，“走穴”和“穴頭”都是時(shí)代的產(chǎn)物。那個(gè)時(shí)代，演藝人員或早或晚大多參與過(guò)“走穴”，由于擁有號(hào)召力，有的名演員自己就做“穴頭”，還有的“穴頭”是電視廣播從業(yè)人員和演藝人員的親屬，他們的人脈是“走穴”的可靠資源。

　　90年代以后，文化市場(chǎng)逐漸發(fā)達(dá)，中介作為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中必不可少的環(huán)節(jié)得到重視，而文化中介之一的經(jīng)紀(jì)業(yè)，也進(jìn)入了合法正規(guī)的發(fā)展時(shí)期。1995年，國(guó)家工商總局頒布了《經(jīng)紀(jì)人管理辦法》，標(biāo)志著我國(guó)經(jīng)紀(jì)業(yè)邁入了一個(gè)新的階段。“走穴”和“穴頭”由地下和半地下變?yōu)榱斯饷髡蟮男袠I(yè)，大量文化公司開(kāi)始從事經(jīng)紀(jì)業(yè)，有的就干脆以文化經(jīng)紀(jì)為生，而舞臺(tái)和影視演出的經(jīng)紀(jì)更是大受青睞，這既是明星輩出的結(jié)果，也是演藝?yán)麧?rùn)迅速上升后的市場(chǎng)反映。

　　“80年代末90年代初，明星效應(yīng)為我國(guó)舞臺(tái)帶來(lái)了新的氣象，從那時(shí)起，我們就開(kāi)始與外國(guó)明星、港臺(tái)明星和大陸藝人簽約，做他們的經(jīng)紀(jì)人。有的是專(zhuān)項(xiàng)演出的經(jīng)紀(jì)，有的是唱片經(jīng)紀(jì)，有的則是從唱片、演出到創(chuàng)作的全方位經(jīng)紀(jì)。至今已經(jīng)有近百個(gè)。”中國(guó)國(guó)際文化藝術(shù)公司總經(jīng)理江凌是演藝界明星都很熟悉的人物，很多明星的成名與她結(jié)為因果關(guān)系。一說(shuō)到經(jīng)紀(jì)，她深有感觸。

　　除了文化公司從事演出經(jīng)紀(jì)業(yè)外，還有許多個(gè)體經(jīng)紀(jì)人活躍在各地，數(shù)量龐大。有的專(zhuān)為一位藝人服務(wù)，有的可以同時(shí)兼做幾個(gè)人的經(jīng)紀(jì)人，有的只做演出，有的則專(zhuān)為影視拍攝服務(wù)。從2005年9月1日起，新修訂的《營(yíng)業(yè)性演出管理?xiàng)l例》開(kāi)始實(shí)行，這為個(gè)體演出經(jīng)紀(jì)人的發(fā)展帶來(lái)了保障。胡波已經(jīng)是兩個(gè)孩子的母親，20年前就是北京有名的經(jīng)紀(jì)人，在演藝界人脈很廣，有的明星就是在她的經(jīng)營(yíng)下走向事業(yè)的巔峰。后來(lái)她曾退出經(jīng)紀(jì)業(yè)一段時(shí)間做專(zhuān)職母親，但最后仍經(jīng)受不住演藝市場(chǎng)和個(gè)體經(jīng)紀(jì)人的誘惑，最近再度返回經(jīng)紀(jì)業(yè)。“我現(xiàn)在不缺吃不愁穿，但多年的經(jīng)紀(jì)人生涯讓我對(duì)這份工作有了很深的情結(jié)，看著一個(gè)個(gè)藝人走向舞臺(tái)、走上屏幕，就有一種說(shuō)不出的成就感。”

　　有人為了生計(jì)，有人純粹為了興趣，有人則是工作需要，紛紛踏入了經(jīng)紀(jì)人這個(gè)行當(dāng)。

　　演出經(jīng)紀(jì)人的苦衷

　　演出經(jīng)紀(jì)人是文化經(jīng)紀(jì)人中的一種，在《演出經(jīng)紀(jì)人員管理辦法》中說(shuō)：“演出經(jīng)紀(jì)人員，包括在演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)中從事演出組織、制作、營(yíng)銷(xiāo)，演出居間、代理、行紀(jì)，演員簽約、推廣、代理等活動(dòng)的從業(yè)人員”，其實(shí)，這也是對(duì)演出經(jīng)紀(jì)人職責(zé)的概括。在許多國(guó)家，演出經(jīng)紀(jì)人行當(dāng)已經(jīng)十分成熟，任何演出和藝術(shù)家的活動(dòng)都與他們緊密相連，一個(gè)成功藝術(shù)家的背后肯定會(huì)有高水準(zhǔn)的經(jīng)紀(jì)人，一場(chǎng)成功的演出也離不開(kāi)眾多經(jīng)紀(jì)人的辛勞。任何想要走上舞臺(tái)和屏幕的藝人首先要找到一位出色的經(jīng)紀(jì)人，然后才可能走向成功之路。而在演出市場(chǎng)，只有與經(jīng)紀(jì)人洽談、和經(jīng)紀(jì)人簽約才是規(guī)范的做法。

　　“一般經(jīng)紀(jì)人或稱(chēng)助理，甚至還要照料藝人的生活，而資深的經(jīng)紀(jì)人不但要負(fù)責(zé)演出、營(yíng)銷(xiāo)、簽約，還要負(fù)責(zé)藝人的形象設(shè)計(jì)，總之要為他們的一切負(fù)責(zé)，因?yàn)橹挥薪?jīng)紀(jì)人的出色工作，藝人才有可能成功。”曾為10多位藝人做過(guò)經(jīng)紀(jì)的西蒙恒源國(guó)際文化傳播有限公司總經(jīng)理蔡葵一提到經(jīng)紀(jì)人就有一肚子話要說(shuō)。如今有很多人，包括明星，當(dāng)然還有經(jīng)紀(jì)人本身，仍認(rèn)為中介服務(wù)是多余的，不相信經(jīng)紀(jì)人的專(zhuān)業(yè)性，認(rèn)為可有可無(wú)，還有人只將經(jīng)紀(jì)人看作是打雜的，或者是一種類(lèi)似保姆的職業(yè)，無(wú)需什么素養(yǎng)，結(jié)果導(dǎo)致這一職業(yè)的門(mén)檻很低，好像什么人都可以進(jìn)來(lái)，無(wú)非為明星跑跑腿、提個(gè)包而已。

　　陳梓秋是老牌的經(jīng)紀(jì)人，從李春波到零點(diǎn)樂(lè)隊(duì)，他和他的北京喜洋洋聯(lián)盟影視文化有限公司曾為幾十位著名的歌星、影星做過(guò)經(jīng)紀(jì)，但現(xiàn)在，在他們的公司業(yè)務(wù)里已經(jīng)沒(méi)有經(jīng)紀(jì)這一項(xiàng)了。“我們過(guò)去與藝人簽約后，利潤(rùn)主要來(lái)自唱片，多的可分成到90%以上，可自從唱片業(yè)一落千丈后，利潤(rùn)基本為零，所以，再簽就成了虧本的買(mǎi)賣(mài)。”在國(guó)際上，經(jīng)紀(jì)公司與藝人簽約是將演出、廣告與唱片分開(kāi)的，而在國(guó)內(nèi)過(guò)去多是簽全約，當(dāng)唱片業(yè)不景氣后，簽全約就顯得很不劃算，于是，改為專(zhuān)項(xiàng)簽約的越來(lái)越多，這樣雖然可以減少損失，但獲利也就很有限了。

　　江凌和陳梓秋等人都對(duì)明星毀約感觸很深，許多人原來(lái)毫無(wú)名氣，一旦成名后，往往與經(jīng)紀(jì)公司毀約。“毀約之后連官司都不必打，他們直接問(wèn)，你們想要多少違約金，然后照付。這些違約金對(duì)他們而言，根本不算一回事。可在一些市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)且規(guī)范的國(guó)家，違約罰款可以罰到傾家蕩產(chǎn)，以維護(hù)合約的權(quán)威性，保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)。”說(shuō)到這些情形，陳梓秋一臉無(wú)奈。曾經(jīng)為很多人鋪就明星之路的江凌也說(shuō)，他們公司現(xiàn)在簽約大多是單項(xiàng)演出，或者只與那些為人規(guī)范、知名度高、講信譽(yù)的藝術(shù)家簽約，以規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。

　　經(jīng)紀(jì)人才為什么奇缺

　　由于經(jīng)紀(jì)人準(zhǔn)入門(mén)檻很低，或者說(shuō)根本沒(méi)有，于是，人數(shù)很多人才卻很少就成了演出經(jīng)紀(jì)業(yè)的一種現(xiàn)狀。

　　依照規(guī)定，凡是經(jīng)營(yíng)演出的文化公司必須擁有3個(gè)以上具有演出經(jīng)紀(jì)資格證書(shū)的職業(yè)經(jīng)紀(jì)人，所以，在很多文化公司，具備這樣證書(shū)的人并不少。“其實(shí)并不難考”，一些經(jīng)紀(jì)人這樣說(shuō)。但在這些公司里，流動(dòng)性強(qiáng)是一大特征，所以，這些名義上有資質(zhì)的經(jīng)紀(jì)人經(jīng)常變換，而現(xiàn)在的文化演出公司大多又是單項(xiàng)簽約，結(jié)果，經(jīng)紀(jì)人的作用往往顯得不那么明顯。這樣的環(huán)境很難培育人才。

　　因?yàn)檩p視演出經(jīng)紀(jì)人的職業(yè)性和專(zhuān)業(yè)素質(zhì)的大環(huán)境，也讓親屬兼經(jīng)紀(jì)人成為極其普遍的現(xiàn)象，找演員，先找七大姑八大姨談條件、簽合同，成為演藝界一景，家族景象使得演出經(jīng)紀(jì)變得更為隨意，更加缺乏職業(yè)性和專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)。還有的演員干脆自己成立公司和工作室，自我經(jīng)紀(jì)，肥水不流外人田，讓演出經(jīng)紀(jì)人的職業(yè)獨(dú)立性變得十分微弱。“有的公司與大牌明星簽約其實(shí)是幌子，事實(shí)上什么都可以不做，要的只是他們的名氣，借此可以招徠生意，這些明星事實(shí)上都有自己的經(jīng)紀(jì)人。”陳梓秋對(duì)明星演出經(jīng)紀(jì)的虛假現(xiàn)象也很不滿。

　　大量的個(gè)體演出經(jīng)紀(jì)人沒(méi)有什么資質(zhì)，更無(wú)所謂證書(shū)，使這個(gè)行當(dāng)常常成為侵害演藝從業(yè)人員利益的地方。他們往往利用初學(xué)演藝者的無(wú)知、剛剛獲獎(jiǎng)?wù)呒庇诔擅男睦?，趁機(jī)漁利，有的在大獎(jiǎng)賽的場(chǎng)外尋找對(duì)象，有的在藝術(shù)學(xué)校附近打主意，還有的是在劇組招聘演員時(shí)上下其手。這些人嚴(yán)重?fù)p害了演出經(jīng)紀(jì)人的聲譽(yù)，至今仍被叫做“穴頭”，讓“穴頭”再次成為貶義詞。

　　演出經(jīng)紀(jì)是演出市場(chǎng)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，對(duì)演出市場(chǎng)的發(fā)展繁榮具有重要意義，“沒(méi)有中介或者中介水平不高的市場(chǎng)，肯定是個(gè)不成熟的市場(chǎng)。”南京藝術(shù)學(xué)院教授居其宏對(duì)演出市場(chǎng)的中介現(xiàn)狀十分不滿。很多專(zhuān)家指出，別看現(xiàn)在演出經(jīng)紀(jì)人數(shù)龐大，但真正有資質(zhì)、有水平、有眼光、有素養(yǎng)的經(jīng)紀(jì)人寥寥無(wú)幾，演出經(jīng)紀(jì)人不懂藝術(shù)、不懂市場(chǎng)，甚至不懂什么是經(jīng)紀(jì)的比比皆是，這將嚴(yán)重影響演出市場(chǎng)的健康發(fā)展，從長(zhǎng)遠(yuǎn)利益講，也一定會(huì)損傷演藝人才和演藝事業(yè)本身。