黨的十九大報(bào)告指出：“中國(guó)特色社會(huì)主義文化，源自于中華民族五千多年文明歷史所孕育的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，熔鑄于黨領(lǐng)導(dǎo)人民在革命、建設(shè)、改革中創(chuàng)造的革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化，植根于中國(guó)特色社會(huì)主義偉大實(shí)踐。”革命老區(qū)創(chuàng)造的革命文化對(duì)當(dāng)前文化建設(shè)具有極其重要的啟示意義。
革命老區(qū)是指中國(guó)共產(chǎn)黨在土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)間、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期創(chuàng)建的革命根據(jù)地。在中華人民共和國(guó)成立前20多年的時(shí)間里，遍布全國(guó)大大小小的革命老區(qū)在艱苦卓絕的條件下，絲毫沒(méi)有放松文化建設(shè)，在掃盲識(shí)字、理論宣傳、文藝創(chuàng)作、新聞出版、科學(xué)普及、婦女解放、移風(fēng)易俗等紅色文化建設(shè)中取得了巨大成就。比如在土地革命時(shí)期，蘇區(qū)內(nèi)各鄉(xiāng)村因陋就簡(jiǎn)普遍地建立了俱樂(lè)部、列寧小學(xué)、夜學(xué)、識(shí)字班、圖書館、墻報(bào)等。蘇區(qū)所有兒童實(shí)行免費(fèi)義務(wù)教育，中央蘇區(qū)適齡兒童的入學(xué)率達(dá)50%，比國(guó)統(tǒng)區(qū)適齡兒童的入學(xué)率高出40%。中央蘇區(qū)還成立了中央革命博物館、中央圖書館、工農(nóng)劇社、工農(nóng)美術(shù)社、蘇維埃大學(xué)、《紅色中華》機(jī)關(guān)報(bào)社等文化機(jī)構(gòu)。在抗戰(zhàn)時(shí)期，老區(qū)創(chuàng)辦了大批文化機(jī)構(gòu)，如魯迅藝術(shù)文學(xué)院、抗日軍政大學(xué)等革命院校，《新華日?qǐng)?bào)》《解放日?qǐng)?bào)》《共產(chǎn)黨人》等報(bào)紙雜志，解放出版社、新華書店等出版機(jī)構(gòu)，新華社、新華廣播電臺(tái)等傳播機(jī)構(gòu)。邊區(qū)農(nóng)村則組織業(yè)余劇團(tuán)、社火隊(duì)、皮影隊(duì)等，宣傳群眾、教育群眾、組織群眾。中央文委、各邊區(qū)文委大力推動(dòng)抗日根據(jù)地群眾文化建設(shè)，創(chuàng)辦文化社團(tuán)、文化機(jī)構(gòu)，開展文藝下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)、新秧歌運(yùn)動(dòng)、戲劇改革運(yùn)動(dòng)等。
革命老區(qū)紅色文化建設(shè)具有重大歷史意義：一是文化啟蒙意義。喚起了千百萬(wàn)勞苦大眾的覺(jué)醒，打破封建主義幾千年來(lái)對(duì)廣大農(nóng)村的思想禁錮和束縛。把勞苦大眾的思想意識(shí)從半殖民地半封建社會(huì)狀態(tài)推向新民主主義，實(shí)現(xiàn)了歷史跨越。二是文化教育意義。宣傳、教育、改造、組織起了幾百萬(wàn)農(nóng)村青年自覺(jué)投身革命和抗日的洪流，成為合格的革命軍人，擔(dān)負(fù)起救國(guó)救民的重任。三是文化動(dòng)員意義。對(duì)馬克思主義進(jìn)行了廣泛而深入的宣傳、學(xué)習(xí)、教育、普及，勝利地開展了土地革命等等革命工作，從而最深入、最廣泛地調(diào)動(dòng)了農(nóng)民群眾革命和建設(shè)的積極性，推動(dòng)了全民抗戰(zhàn)的勝利和中華人民共和國(guó)的成立。四是文化現(xiàn)代化意義。老區(qū)紅色文化建設(shè)成為中華民族文化建設(shè)承上啟下的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，老區(qū)紅色文化成為中華傳統(tǒng)文化向近現(xiàn)代文化演進(jìn)的重要一環(huán)。
革命老區(qū)紅色文化建設(shè)從一開始就是以馬克思主義為指導(dǎo)，并取得了巨大成就。老區(qū)紅色文化工作者運(yùn)用馬克思主義理論、觀點(diǎn)、方法，投身革命和抗日的洪流，到工農(nóng)兵群眾中去，到火熱的斗爭(zhēng)中去，開展紅色文化活動(dòng)、創(chuàng)作紅色文化作品、推進(jìn)紅色文化建設(shè)。“在中央蘇區(qū)，中國(guó)共產(chǎn)黨則積極推動(dòng)人民文藝運(yùn)動(dòng)，于舉國(guó)肅殺之中開辟出了一塊花團(tuán)錦簇的文藝勝地。戲劇是蘇區(qū)文藝中最為鮮艷的花朵。各種劇團(tuán)、劇社、俱樂(lè)部遍及部隊(duì)和城鄉(xiāng)。如毛澤東進(jìn)行過(guò)調(diào)查的興國(guó)縣長(zhǎng)岡鄉(xiāng)，就成立了四個(gè)俱樂(lè)部，每村一個(gè)，每個(gè)俱樂(lè)部里都有新戲。戲劇工作者根據(jù)革命斗爭(zhēng)需要，編演了《父與子》《破牢》《松鼠》《活菩薩》《武裝起來(lái)》等反映革命斗爭(zhēng)生活、深受廣大軍民歡迎的作品”。長(zhǎng)征勝利結(jié)束，紅軍到達(dá)陜北后，“黨中央指導(dǎo)文藝工作的文件陸續(xù)推出，各種文藝組織紛紛成立，文藝表演團(tuán)體接踵奔赴抗日前線，‘長(zhǎng)征記’征稿、街頭詩(shī)等大型群眾性創(chuàng)作活動(dòng)接連不斷，戲劇、秧歌劇、詩(shī)歌朗誦等文藝表演令廣大軍民目不暇接”。
革命老區(qū)紅色文化建設(shè)大力弘揚(yáng)以愛國(guó)主義為核心的民族精神，扎根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，堅(jiān)持古為今用、推陳出新，創(chuàng)作了一大批富有民族特色、民族風(fēng)格、民族氣派的文藝作品。在毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神指引下，“通過(guò)革命文藝工作者和廣大人民群眾的共同努力，創(chuàng)造出了一大批內(nèi)容與形式完美結(jié)合的經(jīng)典作品。如交響樂(lè)《黃河大合唱》，歌劇《白毛女》，小說(shuō)《荷花淀》《小二黑結(jié)婚》《太陽(yáng)照在桑干河上》《暴風(fēng)驟雨》，詩(shī)歌《王貴與李香香》，歌曲《東方紅》《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》《南泥灣》《山丹丹開花紅艷艷》等等”。
在革命老區(qū)紅色文化建設(shè)中，我黨以高度的文化自信批判借鑒吸收西方優(yōu)秀文化，教育、引導(dǎo)文藝工作者克服資產(chǎn)階級(jí)、小資產(chǎn)階級(jí)思想，深入生活、深入實(shí)踐、深入工農(nóng)兵群眾。廣大文藝工作者以馬克思主義為指導(dǎo)，在實(shí)踐中改造人生觀、世界觀，實(shí)現(xiàn)了思想感情的蛻變，把創(chuàng)作中心真正轉(zhuǎn)移到勞苦大眾上來(lái)。同時(shí)，我黨高度重視面向西方的文化宣傳工作。1936年，美國(guó)記者斯諾到延安采訪，拜訪了毛澤東等許多中共領(lǐng)導(dǎo)人。1937年10月《紅星照耀中國(guó)》在英國(guó)倫敦公開出版，在西方引起了轟動(dòng)，讓更多的人看到了中國(guó)共產(chǎn)黨和紅軍的真實(shí)形象。
1944年，毛澤東同志在同英國(guó)記者斯坦因的談話中指出：“繼承中國(guó)過(guò)去的思想和接受外來(lái)思想，并不意味著無(wú)條件地照搬，而必須根據(jù)具體條件加以采用，使之適合中國(guó)的實(shí)際。我們的態(tài)度是批判地接受我們自己的歷史遺產(chǎn)和外國(guó)的思想。”實(shí)際上老區(qū)紅色文化建設(shè)在對(duì)待馬克思主義的問(wèn)題上，既強(qiáng)調(diào)堅(jiān)持以馬克思主義為指導(dǎo)，又堅(jiān)持馬列主義的基本原理和中國(guó)的革命實(shí)際相結(jié)合。
革命老區(qū)紅色文化建設(shè)是在內(nèi)憂外患、強(qiáng)敵環(huán)伺、國(guó)弱民窮，局勢(shì)極其復(fù)雜、環(huán)境極其惡劣、條件極其艱苦的形勢(shì)下進(jìn)行的。星星之火，可以燎原，老區(qū)紅色文化面對(duì)日本法西斯軍國(guó)主義文化、國(guó)民黨反動(dòng)派封建買辦文化、偽政權(quán)投降文化的文化侵略、文化壓迫、文化圍剿，以大無(wú)畏的革命精神英勇奮斗，終于打敗了舊文化和反動(dòng)文化，發(fā)展了民族的科學(xué)的大眾的新民主主義文化，為新中國(guó)的成立和社會(huì)主義文化建設(shè)奠定了文化基礎(chǔ)。■
