在全民抗疫期間，中華傳統(tǒng)文化迎來了新風(fēng)尚。全國博物館系統(tǒng)依托數(shù)字網(wǎng)絡(luò)和融媒技術(shù)，推出2000多場線上“云展覽”，獲得了50億人次的瀏覽量;中國戲曲的“云傳播”通過各大app客戶端，以地方特色向大眾傳遞疫情防控知識，為抗疫英雄們助威。傳統(tǒng)文化在“互聯(lián)網(wǎng)+”時代正借助新媒體飛入尋常百姓家。

　　黨的十九大報告指出：“深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，結(jié)合時代要求繼承創(chuàng)新，讓中華文化展現(xiàn)出永久魅力和時代風(fēng)采”。

　　中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化浩如煙海，是取之不盡用之不竭的“活水”。弘揚傳統(tǒng)文化缺的不是內(nèi)容，而是創(chuàng)新的傳播形式。事實證明，在傳統(tǒng)文化逐漸缺乏生機活力的今天，新媒體以其傳播方式數(shù)字化、傳播過程交互化、傳播行為個性化、傳播速度實時化等優(yōu)勢，能對傳統(tǒng)文化進行有效激活。

　　當(dāng)前時期，借助新媒體的力量弘揚傳統(tǒng)文化要做好以下轉(zhuǎn)變。

　　樹立用新媒體傳播傳統(tǒng)文化的思維意識。新媒體時代日新月異，各種全媒體、自媒體呼之欲出，一次次新的信息傳播模式的誕生塑造了受眾新的接受心理、閱讀習(xí)慣和互動狀態(tài)。作為傳統(tǒng)文化的內(nèi)容生產(chǎn)者，將用好新媒體的觀念扎根在思維中勢在必行。這就要求傳統(tǒng)文化工作者全方位認(rèn)知新媒體平臺，學(xué)會主動思考，掌握受眾的訴求和期待，積極著眼于數(shù)字技術(shù)的革新，依據(jù)不斷升級的數(shù)字化平臺來打造自己的內(nèi)容產(chǎn)品。自覺運用新穎的聲、光、電形式輸出自己所要傳播的內(nèi)容，不斷打破傳統(tǒng)文化在不同媒介傳播的界限和壁壘，逐步深入探索傳統(tǒng)文化與新媒體的融合在當(dāng)前時期的傳承特點和傳播規(guī)律。

　　融合傳統(tǒng)文化要素和新媒體特點進行文藝創(chuàng)作。一段時期以來傳統(tǒng)文化不被重視，一定程度上說明了傳統(tǒng)文化傳播的創(chuàng)造性過于匱乏，沒有把其真正的價值轉(zhuǎn)變?yōu)槲Φ膬?nèi)容產(chǎn)品，因而導(dǎo)致傳播力不足。中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)《國家“十三五”時期文化發(fā)展改革規(guī)劃綱要》中明確指出“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系基本形成，中華民族文化基因與當(dāng)代文化相適應(yīng)、與現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”。我們必須認(rèn)識到，信息刷屏?xí)r代的大眾更樂于接受的是通俗易懂、形式新穎又不失內(nèi)涵的傳統(tǒng)文化，因此傳統(tǒng)文化依托新媒體來打造自身，是當(dāng)前形勢下的不二選擇。例如利用全媒體的三維立體技術(shù)來打造數(shù)字博物館，讓歷史中的人物和場景在動畫中逼真地動起來，既豐富了新媒體平臺的信息資源，又能使傳統(tǒng)文化的傳播與時俱進。

　　借助新媒體平臺拓寬傳統(tǒng)文化的舞臺。新媒體平臺擁有靈活多樣的通信手段，可以移動傳播和自由溝通，能不受時間地域限制，也能不受平臺限制。因此將傳統(tǒng)文化植入新媒體傳播平臺，更易于在線上線下形成良性互動。例如“青春遇見戲”系列直播活動，在開播幾個月中，對京劇、山東梆子、淮劇、豫劇、四川清音等十幾個地方劇種進行了網(wǎng)絡(luò)直播，以及微紀(jì)錄片《了不起的匠人》《舌尖上的中國》《本草中國》《我在故宮修文物》等作品，都為進一步拓寬傳統(tǒng)文化的大舞臺提供了思路。

　　《詩經(jīng)》有詩云：周雖舊邦，其命惟新。踐行舊邦新命，讓傳統(tǒng)文化與新媒體不斷融合，外化于形、內(nèi)化于心、除舊革新，乘著云端走進千家萬戶。