科幻影視片作為文化與科技密集融合的影視產(chǎn)品，不僅是一個(gè)國家影視行業(yè)上的王冠，也是思想文化意識(shí)形態(tài)價(jià)值觀傳播的重要載體。一直以來，美國科幻片憑借其發(fā)達(dá)的影視制作工業(yè)水平和傳播體系優(yōu)勢，長期占據(jù)著全球的科幻影視市場，成為美西方價(jià)值觀的重要輸出端口，并頻繁向全球觀眾輸出其西方“普世價(jià)值觀”。其實(shí)，一些美國媒體對(duì)《流浪地球2》的污蔑和抹黑，以及美國對(duì)該片在美國傳播的遏制，是中美雙方科幻影視片博弈的現(xiàn)實(shí)縮影。這讓人不得不思考這種博弈背后的本質(zhì)因素。冷戰(zhàn)時(shí)期，美國中央情報(bào)局局長艾倫·杜勒斯(Allen Welsh Dulles)曾說：“如果我們教會(huì)蘇聯(lián)的年輕人唱我們的歌曲并隨之舞蹈，那么我們遲早將教會(huì)他們按照我們所需要他們采取的方法思考問題。”由此可知，中美科幻影視片的博弈，其核心必然是兩國思想文化和價(jià)值觀的競爭。
著名科幻作家西奧多·斯特金(Theodore Sturgeon)認(rèn)為，科幻電影是關(guān)于“人類面臨的某種困境，以及人類的解決之道”。仔細(xì)對(duì)比中美科幻影視片，可以發(fā)現(xiàn)兩者在不同價(jià)值觀的導(dǎo)向下，在對(duì)未來人類生存狀況乃至發(fā)展命運(yùn)的設(shè)想方面存在巨大差異。傳統(tǒng)的美國科幻影視片強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義、霸權(quán)主義和叢林法則。這種價(jià)值觀或體現(xiàn)在美國科幻片《2012》中精英們乘坐政府為逃離災(zāi)難而秘密制造的諾亞方舟上，或體現(xiàn)在《火星救援》與漫威系列的科幻軀殼上。在美國科幻影視片的影響下，人們往往會(huì)產(chǎn)生一種只有美國才是守護(hù)地球的唯一“使者”的錯(cuò)覺，盡管現(xiàn)實(shí)是這個(gè)國家曾在阿富汗、越南等地發(fā)動(dòng)過一系列戰(zhàn)爭且造成嚴(yán)重的人道主義災(zāi)難?！读骼说厍颉废盗械某霈F(xiàn)，不僅打破了數(shù)十年來世界科幻電影競逐場上美國獨(dú)霸的壟斷格局，也向世界呈現(xiàn)了中國在探索宏觀宇宙、思考人類未來方面不同的價(jià)值選擇。
其一，人生而平等or社會(huì)精英至上。在美國科幻片《2012》中，世界級(jí)災(zāi)難來臨前夕，各國政府秘密聯(lián)合打造諾亞方舟以作逃生工具，但進(jìn)入方舟的名額只分給了世界各國政客和工商業(yè)富豪等各類社會(huì)精英，普通百姓連生存這一最基本的人權(quán)都沒有資格獲取，其中一句經(jīng)典臺(tái)詞是：“你看這些制造方舟的工人，他們制造了方舟，卻沒有機(jī)會(huì)登上方舟。”這也赤裸地暴露出資本主義世界“精英至上”的社會(huì)生態(tài)邏輯，即在真正災(zāi)難來臨之時(shí)，絕大多數(shù)普通人如同草芥般地同地球一起被拋棄。反觀《流浪地球2》中的劇情設(shè)定，當(dāng)危機(jī)來臨之時(shí)，聯(lián)合政府積極建設(shè)地下城以最大程度保護(hù)全人類的安全。這種顯著的區(qū)別源于中美價(jià)值觀的不同?，F(xiàn)實(shí)中的美國一味吹噓其所謂“人權(quán)”，但實(shí)際上只有社會(huì)精英才配享用最好的資源，普通民眾則永遠(yuǎn)是精英們的工具。
其二，集體主義or個(gè)人英雄主義。個(gè)人英雄主義是資本主義社會(huì)的產(chǎn)物，也是資本主義國家核心價(jià)值觀的重要表現(xiàn)。美國漫威旗下的《鋼鐵俠》《蜘蛛俠》《復(fù)仇者聯(lián)盟》等一系列科幻影片樹立了眾多的超級(jí)英雄形象。著名的硬核科幻片《星際穿越》中，也只是描述了兩個(gè)超級(jí)精英努力跳出黑洞束縛從而拯救人類的故事。美國科幻片將其國家價(jià)值觀隱喻在宏觀背景中，實(shí)質(zhì)上是通過科幻影視片的形式向全世界灌輸個(gè)人英雄史觀、否定群眾史觀，其目的是逐步使人民群眾自我否定自己對(duì)于歷史的決定性影響，最終結(jié)果是這種虛幻蒙蔽了人民群眾被資產(chǎn)階級(jí)壓迫的現(xiàn)實(shí)。馬克思主義從不否定偉大人物的歷史貢獻(xiàn)，但堅(jiān)決反對(duì)個(gè)人英雄主義，并堅(jiān)定相信歷史是由人民群眾創(chuàng)造的，中國科幻片的價(jià)值觀亦是如此。從《流浪地球》中全球的救援隊(duì)用“飽和式救援”重啟行星推進(jìn)器，到《流浪地球2》中為解決月球撞擊地球的危機(jī)，世界各國超過50歲的航天員組成的“自爆團(tuán)”用人工方式悲壯引爆月球上的三千多枚核彈，無一不展現(xiàn)超越國界與種族的集體主義，生動(dòng)體現(xiàn)了真正的多邊主義重要價(jià)值。
其三，命運(yùn)共同體or美國中心論。美國的科幻電影中通常滲透著霸權(quán)主義和美國優(yōu)先等思想，不僅反映在其各類科幻片中所設(shè)定的美國拯救世界的劇情中，還體現(xiàn)在這些影視作品充斥著對(duì)中國和俄羅斯等戰(zhàn)略對(duì)手形象的諸多抹黑。需要說明的是，由于近年來美國科幻片制作方覬覦中國巨大的影視市場，而盡量不在影片中直接抹黑中國，但其科幻片中輸出的思想仍然是美國是世界的領(lǐng)袖，劇情設(shè)定也必然是美國或者是美國的英雄拯救世界，諸如《獨(dú)立日》就是美國科幻片中傳遞以美國為代表的西方中心論思想的典例。該片通過描述世界各國面對(duì)外星人都無能為力，最終結(jié)果是美國工程師想出了解決辦法，美國總統(tǒng)領(lǐng)導(dǎo)全球解決了危機(jī)，完美塑造了在地球面臨危機(jī)后美國的救世主形象?！读骼说厍颉废盗械膭∏樵O(shè)定顯然與之有別，在《流浪地球2》中，劇情演繹了地球面臨前所未有的巨大挑戰(zhàn)、“覆巢之下無完卵”的情境下，成立了世界各國共同的地球聯(lián)合政府UEG(United Earth Government)，并在聯(lián)合政府的帶領(lǐng)下，全人類協(xié)調(diào)一致共同化解了危機(jī)的驚險(xiǎn)歷程，詮釋了構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的偉大意義。
從上述對(duì)比中可以看到，《流浪地球》系列力作已成功地?cái)[脫了美式科幻片主導(dǎo)的范式設(shè)定，并在科幻敘事框架下潤物細(xì)無聲地向世人展示了面對(duì)全人類災(zāi)難時(shí)的中國擔(dān)當(dāng)、中國智慧和中國方案。中國科幻片在人類命運(yùn)共同體理念的宏闊視野中實(shí)現(xiàn)了對(duì)美國傳統(tǒng)科幻片輸出霸權(quán)主義、美西方至上和個(gè)人英雄主義等資本主義價(jià)值觀的甄別與摒棄，可謂其是中美科幻影視片之間一次真正意義上的博弈與交鋒。《流浪地球》系列不僅能成功促使世人在對(duì)比中更深度地透視美國長期污名化中國的“異質(zhì)”價(jià)值觀的猙獰本相，更能充分展現(xiàn)全人類自由、平等、和諧發(fā)展的本真。這是美國絕對(duì)無法接受的，因此借助壓縮影片排片量降低中國優(yōu)秀科幻影視作品的影響力、利用媒體力量對(duì)其進(jìn)行抹黑和污蔑等方式去極力遏制人類命運(yùn)共同體理念。
總之，《流浪地球》系列向中國，也向世界傳達(dá)了真正的全人類共同價(jià)值。這是對(duì)美式“普世價(jià)值觀”的挑戰(zhàn)與突破。而美國科幻影視片作為美國文化輸出的有力手段，在宣揚(yáng)和傳播美國國家意識(shí)形態(tài)與價(jià)值觀方面扮演著極其關(guān)鍵的角色。受意識(shí)形態(tài)敵視和叢林法則式的冷戰(zhàn)思維影響，美國在利用科幻片等“軟渠道”對(duì)華灌輸其價(jià)值觀的同時(shí)，丑化和壓制中國優(yōu)秀作品，以抑制人類共同價(jià)值的倡導(dǎo)。其最終目的只有一個(gè)，那就是使中國人民對(duì)本國的優(yōu)越制度產(chǎn)生懷疑和否定，并阻止國際社會(huì)認(rèn)清美西方唯我獨(dú)尊的霸權(quán)本質(zhì)，進(jìn)而妄圖逐步達(dá)到改變中國的“顏色”、逐步消滅社會(huì)主義制度的根本目標(biāo)。
（作者單位：北京建筑大學(xué)馬克思主義學(xué)院）
