“抄襲”大概是目前編劇圈里出現(xiàn)頻率最高的一個(gè)詞。無論是影響了幾代人的瓊瑤投訴不成進(jìn)而起訴大陸編劇于正，還是知名編劇李亞玲與《北京愛情故事》導(dǎo)演陳思成因劇本著作權(quán)鬧上法庭，都讓“電視劇編劇”這一職業(yè)再次受到輿論的關(guān)注。

　　而正在舉行的中國電視劇編劇2014（南寧）創(chuàng)作年會(huì)上，不少一線編劇都感慨，東抄一段西挪一篇的“裁縫”編劇確實(shí)不在少數(shù)?！队赫醭肪巹?、中國廣播電視協(xié)會(huì)電視劇編劇工作委員會(huì)常務(wù)副會(huì)長劉和平表示，現(xiàn)在有些編劇“抄”的水平很高，換句話說就是模仿、借鑒，不少同質(zhì)化、類型化的劇本，都難脫互“抄”的嫌疑。

　　“一個(gè)編劇如果以次充好、以假亂真，收獲的可能會(huì)是暫時(shí)的利益，但是會(huì)丟掉做編劇最重要的兩樣?xùn)|西：能力和名譽(yù)。”《闖關(guān)東》《生死線》的制片人、山東影視制作有限公司總經(jīng)理侯洪亮表示，現(xiàn)在一些編劇，在寫劇本的時(shí)候周圍放了好多已經(jīng)播出劇的劇本，然后從中節(jié)選收視率最高的橋段。這樣的劇本沒有邏輯和內(nèi)在的東西，收視率再高也不能代表一部作品的質(zhì)量。

　　“裁縫”編劇層出不窮的一個(gè)重要原因，就是對收視率的過度追求?！堕L征》《井岡山》的導(dǎo)演金韜這樣評價(jià)收視率：“在中國，有一個(gè)令編劇和電視劇產(chǎn)業(yè)為之討厭，為之煩惱，為之瘋狂，為之抓狂的概念，就是收視率。罵它的也有，求它的也有，它是我們的仇人，也是我們的恩人。”有編劇無奈地表示，迫于電視臺(tái)和制片人對于收視率的追求，總要被迫加些“狗血”“雷人”的劇情進(jìn)去。

　　劇本是影視劇作品的源頭。不少編劇表示，如果編劇不能堅(jiān)持“質(zhì)量關(guān)”，導(dǎo)演就可能“放水”，演員則更“不上心”，最終導(dǎo)致整個(gè)影視劇行業(yè)的畸形。那怎么才能創(chuàng)作出好的作品呢？

　　“接地氣”這個(gè)詞，在編劇行業(yè)里同樣適用。曾經(jīng)因“接地氣”而廣受好評的《幸福像花兒一樣》《金婚》的作者王宛平告訴記者，寫生活劇一定要“接地氣”，要寫自己有感而發(fā)的人與事，同時(shí)重視自己的內(nèi)心，重視人性的弱點(diǎn)。

　　同時(shí)，動(dòng)真情也是好劇本的另一個(gè)重要因素。“在我看來好劇本就是做起來會(huì)有新鮮感，它一定是弘揚(yáng)真善美的。”侯洪亮表示，好劇本一定要先感動(dòng)作者本人，如果自己都感動(dòng)不了，那一定感動(dòng)不了別人。

　　電視劇作為一門大眾藝術(shù)，得有戲劇性，而戲劇性是通過情節(jié)來展示的。以中國的家庭劇為例，《大丈夫》《我愛男閨蜜》的編劇李瀟就表示，電視劇要求的第一位是強(qiáng)大的情節(jié)，沒有情節(jié)的刺激，家庭劇會(huì)走上一條死路，觀眾最后就流失掉了。

　　金韜還建議，中國的編劇可以向好萊塢的編劇學(xué)習(xí)，形成編劇中心制，“我從一個(gè)制片人的角度上來講，編劇中心制是中國影視或者電視劇的一個(gè)發(fā)展趨勢，電視劇的核心還是在編劇身上。”■